賈妙陶藝海棠陶藝臺灣陶藝 Blogger

2015年4月23日

互相協作互相支持價值共贏

人抬人抬出偉人，
僧抬僧抬出高僧！

你把身邊的人看成是草，
你被草包圍，你就是"草包 "！

你把身邊的人都看成寶，
你被寶包圍著，你就是“聚寶盆”。

人生，就是要懂得放大別人的優點，欣賞別人的長處，才能相互協作，相互支持，價值共贏！

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2015年4月11日

陶藝南瓜阿帕契初體驗

俺也來一下！

最夯的阿帕契姿勢，果然不大容易 … 哈哈哈

陶藝創作的半成品和失敗的作品 …

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2015年3月16日

文物收藏古器物學金絲鐵線

那天去參加文物收藏協會的“高古瓷器講座” 剛好有人聊到“金絲鐵線”這個專有名詞和咱們陶藝的製作有明顯的關係立馬谷歌把查到的資料和大家分享！

金絲鐵線

金絲鐵線，又叫“鱔血”，是哥窯的一大特色，由於瓷胚和釉膨脹係數不同，焙燒後冷卻時釉層收縮率大，瓷器釉面上便會出現一種自然開裂的現象，其紋片如網交織、如冰破裂。之後以墨汁為著色劑人工從裂紋中滲透進去，著色後顏色很深，就形成了金絲鐵線。

1金絲鐵線

南宋時，處州人章生一、章生二兩兄弟在浙江龍泉縣建窯製瓷，兄建造的窯為哥窯，弟建的

窯為龍泉窯。哥窯極負盛名，同汝、官、定、鈞並為宋五大名窯。哥窯列入宋代名窯，始於明宣德年間《宣德鼎彝譜》。其窯址迄今未被發現，其“身世”撲朔迷離，成為我國陶瓷史上的“歷史之謎”。哥窯屬官辦瓷窯，供宮廷用，主要為陳設禮器之類。

相傳哥哥章生一厚道勤奮，且燒製技術高超，深得其父章村根真傳，譽滿天下。弟章生二嫉而生妒意，為毀其聲名，趁哥不備在其釉缸中添加許多草木灰。燒好後開窯一看，哥驚呆了，瓷器釉面全部開裂，他欲哭無淚，只好拿到市場處理。沒想到這種帶有裂紋的青釉瓷器令人耳目一新，頗得文人雅士讚賞。其“金絲鐵線”獨樹一幟，妙趣橫生，為世人所推崇。

2胎釉

哥窯紋片，多數呈“金絲鐵線”，也有僅為單色“金絲”或“鐵線”者。紋片顏色有鱔血、淺黃、黑灰等，開片形狀各異，常見的有百極碎、魚子紋、蟹爪紋、網狀紋等金絲鐵線瓷器胎質有瓷胎、砂胎兩種，因其胎骨含鐵量較高，故燒成後呈現黑灰色、深灰色、淺灰色等。哥窯胎質堅密，足底多露胎。其施釉特點是里外披釉均勻光亮，釉層凝重，無光，失透，既不及汝窯瑩潤，亦不如官窯平靜。釉表均為失透的乳濁釉呈現酥油光澤，釉色常見的有奶白、米白、粉青、奶酪黃、灰綠等。釉面大都有紋片，開片呈“金絲鐵線”狀，大者如冰裂，小者如蚌紋，縱橫交錯，自然變化，大紋片粗似鐵黑褐色，小紋片細淺呈黃色，恰如金絲，為瓷器之美化構成特殊效果。哥窯器物多數為“紫口鐵足”，但並非每件器皿都有，一般來說胎質黑灰、深灰色的呈鐵足，而多數淺灰色、白黃色器物或滿釉裹足者則既無“鐵足”亦無“紫口”。所以，我們在鑑定哥窯瓷器時要從造型、胎骨、釉色、紋飾等方面綜合判斷。

3著色

哥窯在燒成後常用人工方法把紋片著色。著色劑有墨汁、茶葉汁、沒食子酸等有色液體。大紋片由於粗而深，著色劑很容易滲透進去，著色後顏色很深，十分醒目，小紋片由於細而淺，著色劑不容易滲透進去，著色後顏色較淺。深色紋片與淺色紋片相互交織在一起，形成網絡，裝飾效果很強。為了使大紋片與小紋片的色調反差更加明顯，也可以分二次著色，第一次剛出窯時用色調深一些的著色劑著色，過一段時間，待小紋片大部分出現後再用色調淺一些的著色劑著色。用這樣的方法著色，兩種紋片的色調反差比一次著色更加明顯。中國古代哥窯和仿哥釉的“金絲鐵線”主要採用以上兩種方法著色而成。

近代陶藝家為了製造新的紋片釉品種，還設計出別的著色方法，其中之一就是用含鐵的液體著色，然後在1000℃左右的溫度下燒一次，在高溫下，鐵著色劑在紋片中向四周擴散同時受到氧化，出窯後紋片處成暈散狀，別有風味，這種方法中國古代沒有用過。(文章轉貼自百度圖片擷取自網路 )

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